A series of nude male bodies takes over as the viewer becomes a flaneur, entering the fourth chapter, Caught in Disasters. Within the chapter, del Pilar revisits paintings she produced twenty years ago, reconsidering them through the lens of today’s political landscape. The male body becomes a site where narratives of nation, power, and identity begin to unravel. Figures that search for exits that refuse to appear, teeter on the brink of ascent, and ultimately yield to gravity, evoke the flight and fall of Icarus, pointing to the collapse of nationalist and masculine myths. A translucent layer marked with references to Goya forms a second temporal stratum, connecting different historical moments in which violence and authority repeatedly resurface. Here, the body is not treated as a carrier of heroic narrative, but as a site where heroism fractures, collapses, and is exposed.

-

Çıplak erkek bedenleri mekâna yayılırken, izleyici bir flanöre dönüşerek dördüncü bölüm olan, Caught in Disasters’a doğru ilerler. Del Pilar, yaklaşık yirmi yıl önce ürettiği resimlerine geri döner ve bu işleri bugünün politik bağlamı içinde yeniden düşünür. Erkek bedeni; ulus, iktidar ve kimlik anlatılarının çözüldüğü bir alana dönüşür. Çıkışı olmayan kapılar arayan, yükselmenin eşiğinde asılı kalan ve yerçekimine yenik düşen figürler, İkarus’un düşüşünü çağrıştırır. Bu imgeler, milliyetçi ve eril mitlerin çöküşüne işaret ederek Goya’yı içeren referansları ile işaretlenmiş yarı saydam bir katman, farklı tarihsel anları birbirine bağlayan ikinci bir yüzey oluşturur. Del Pilar, şiddet ve otoritenin yeniden yüzeye çıktığı kesitleri bir araya getirir. Bu bölümde beden, kahramanlık anlatısının taşıyıcısı olarak değil, aksine kahramanlığın kırıldığı, çöktüğü ve açığa çıktığı bir yüzey olarak ele alınır.