Third Crescent: Miami
Söyleşi: Pedro Gómez-Egaña ve Natalie Bell (MIT List Görsel Sanatlar Merkezi Küratörü, Cambridge): 11 Nisan, Saat: 16:30
Zilberman Miami. 25 NE 39th St. 33137
Zilberman Miami, Kolombiyalı sanatçı Pedro Gómez-Egaña’nın Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ilk kişisel sergisi olan Third Crescent’ı (Üçüncü Hilal) duyurmaktan mutluluk duyar.
Third Crescent, ilhamını Kübalı şair ve yazar Dulce María Loynaz’ın (Havana 1902-1997) yaşamından alan enstalasyonları bir araya getiriyor. Loynaz’ın yaşam öyküsü, özellikle de edebi alandaki büyük başarısına rağmen 1959 Küba Devrimi’nin ardından kendi isteğiyle inzivaya çekilmesi, Pedro Gómez-Egaña için anlatısal bir etki kaynağı görevi görüyor.
1987’de Ulusal Edebiyat Ödülü ve 1992’de Miguel de Cervantes Ödülü gibi prestijli onurlara layık görülen Loynaz’ın 1947’den 1997’ye kadar El Vedado’daki malikanesinde sürdürdüğü yaşamı, derin bir yalnızlığın somut örneğiydi. Edebi faaliyetlerden ve üretimden kasten elini eteğini çekerek yaklaşık kırk yılını nispeten tecrit altında geçirdi. "İçsel sürgün" olarak adlandırılan bu dönem, Gómez-Egaña’nın evsel (ev içi) alanı, politik ve toplumsal karmaşıklıkların özel bir ağırlıkla ortaya çıktığı bir mekan olarak keşfetmesinin temelini oluşturuyor.
Gómez-Egaña’nın sanatsal sorgulaması, ikiliklerin bulanıklaştığı eşiksel bir alan (liminal space) olarak "arayüz" (interface) kavramının derinliklerine iniyor. Geleneksel olarak arayüz, iki gerçekliğin buluştuğu noktadır; bu terim etkileşimin sınırlarına, içerisi ile dışarısı, bütünlük ile kırılganlık, teknoloji ile inanç arasındaki gözenekli bir membrana işaret eder. Burası bir şifre çözme ve angajman alanıdır. Arayüz kavramı, bütünlüklerin çözülmesine vesile olması bakımından belirli bir erotizmi de içinde barındırır.
Bu kavramsal çerçeve içinde arayüz, fiziksel sınırlarını aşarak; izleyicileri kimlik, mahremiyet ve toplumsal inşaların kesişim noktaları üzerine düşünmeye davet eden metaforik bir eşiğe dönüşür.
“İtiraf etmek üzücü, ama şimdiden onun esiri gibi hissediyorum kendimi, kendi krallığımda bir yabancı, her zaman benim olan varlıklardan mahrum bırakılmış. Benim için onun duvarlarına çarpmayan hiçbir yol yok; onun duvarlarının kesip geçmediği hiçbir gökyüzü yok. Onu bir savaş ganimeti haline getiren yeni yapılar manzaramı bölüştüler: güneşten bana zar zor bıraktılar küçücük bir pay, ve ilk varıştan beri kuşların orkestrasını kaçışmaya zorladı.”
—Dulce María Loynaz’ın “Los últimos días de una casa” (Bir Evin Son Günleri) adlı şiirinden bir fragman, İngilizce versiyonundan Türkçe'ye aktarılmıştır.
Kolombiya doğumlu olan ve Oslo, Norveç’te yaşayan Pedro Gómez-Egaña, sanat, teknoloji ve algının kesişim noktalarını araştıran sürükleyici enstalasyonlarıyla tanınan disiplinlerarası bir sanatçıdır. Goldsmiths College ve Bergen Ulusal Sanat Akademisi’nde müzik kompozisyonu, performans ve görsel sanatlar eğitimi aldı. Görsel sanatlar doktorasını 2012 yılında Bergen Üniversitesi’nde tamamladı. Şu anda Oslo Ulusal Sanat Akademisi’nde heykel ve enstalasyon profesörü olarak görev yapmaktadır.
Sanatçının çalışmaları, izleyicinin algısını ayarlamayı amaçlayan, amaca yönelik inşa edilmiş ve genellikle büyük ölçekli sürükleyici alanlar üreterek dikkat ekonomileri (economies of attention) meselesini ele alır. Mekan ve izleyici arasındaki ilişki yapıtlarının merkezinde yer alır; hikaye anlatımı, müzik, tarihsel ve edebi metinlerin sahiplenilmesi ve mekana özgülük (site-specificity) sıklıkla başvurduğu stratejilerden bazılarıdır.
Gómez-Egaña, doymuşluk ve hızın egemen olduğu bir dünyaya yönelik bir araştırma ve tepki olarak hareket halindeki nesneleri ve imgeleri sahneler. Yapıtları, zaman ve zamansallığın kültürel tanımlarını sorunlaştırır, teknolojinin güncel ve tarihsel etkilerini araştırır. Son dönem çalışmaları evsel alanı, endüstriyel ile mistik olanın kesişimini ve dijital kültürün cinsel ve ruhani alt tonlarını incelemektedir.
Londra’daki Goldsmiths College, Oslo’daki Kunstnernes Hus, Londra’daki The Laban Centre, Bergen Ulusal Sanat Akademisi ve Kolombiya Ulusal Üniversitesi gibi ortaklarla çeşitli araştırma ve sanat projelerine öncülük eden Gómez-Egaña’nın yakın dönem çalışmaları; Kunsthalle Baden Baden, Henie Onstad Kunstsenter, Munch Müzesi, Lyon Bienali, Oslo Ulusal Opera Binası, Bakü’deki Yarat Çağdaş Sanat Alanı, 15. İstanbul Bienali, Mechelen’deki Contour Bienali, New York’taki Performa 13, Kochi-Muziris Bienali, Marakeş Bienali, Oslo’daki Kunstnernes Hus, Bergen’deki Hordaland Kunstsenter, Brüksel Bienali, Londra’daki Southbank Centre, Medellín Modern Sanat Müzesi, Rabat’taki L’appartement 22, São Paulo’daki Galeria Vermelho, Fransa’daki Kunsthall Mulhouse ve Sri Lanka’daki Colomboscope gibi çeşitli platformlarda sahnelenmiştir.
Daha fazla bilgi için lütfen gladys@zilbermangallery.com adresi üzerinden Gladys Garrote veya nazli@zilbermangallery.com adresi üzerinden Nazlı Yayla ile iletişime geçin.
Görsel: Third Crescent (Performans enstalasyonu, 2023) — Süreli performans, mimariye müdahale, 3 kanallı ses parçası, çeşitli ev eşyaları (avize, komodin, masa, sandalyeler, plastik bitki) © Adrian Bugge
