When I see the future, I close my eyes: Chapter II : Heba Y. Amin
Zilberman | Berlin, Heba Y. Amin’in When I see the future, I close my eyes: Chapter II (Geleceği Gördüğümde Gözlerimi Kapatırım: II. Bölüm) başlıklı kişisel sergisini ve küratörlüğünü Anthony Downey’nin üstlendiğini duyurmaktan mutluluk duyar.
Heba Y. Amin’in araştırmaya dayalı pratiği, "ilerleme" ideallerinin sömürgeleştirmenin çeşitli teknolojileri aracılığıyla nasıl yürütüldüğünü incelemek için spekülatif ve sıklıkla hicivsel yaklaşımlar önerir. Disiplinlerarası yöntemleri ve performatif araştırmaları ön plana çıkaran When I see the future, I close my eyes: Chapter II(Geleceği Gördüğümde Gözlerimi Kapatırım: II. Bölüm), bu teknolojilerin politik belirlenimlerini ve bunların çağdaş temsil çerçevelerini nasıl tanımladığını araştıran bir dizi yapıt sunuyor.
Afrika kıtasında 1839 yılında çekildiği bilinen ilk fotoğrafın hikayesinden yola çıkan sergi, sömürgeci sömürünün politik ve söylemsel emellerini ilerletmenin bir aracı olarak makinesel görmenin (machinic vision) tarihini ele alıyor. Windows on the West (Batıya Açılan Pencereler, 2019), Fransız oryantalist bir ressamın fotoğrafının dokunarak yeniden inşasıdır ve Kavalalı Mehmet Ali Paşa’nın İskenderiye’deki harem sarayının dış cephesini tasvir eder. İmajda erotik hiçbir unsur olmamasına rağmen, kurgulanmış cinsel imaları o dönem Paris’teki izleyicileri heyecanlandırmıştı. Bu çalışmanın dayandığı orijinal fotoğraf, Kuzey Afrikalı kadınların boyunduruk altına alınması yoluyla Fransa’nın bir bölge üzerindeki tahakkümünü temsil eder hale gelmişti. Bu tarihsel bağlamı yeniden sahneleyen Windows on the West (2019), sömürgeci bakışın sömürgen teknolojilerinin kendi yapısal mantıkları içinden nasıl yeniden değerlendirilebileceğini inceler.
Mekanın bölgeselleştirilmesi de dahil olmak üzere benzer unsurlara atıfta bulunan The Devil’s Garden(Şeytanın Bahçesi, 2019 - devam ediyor), sömürgeci şiddetin gelecek gerçekliklerin hem maddi hem de maddi olmayan işgali yoluyla nasıl üretildiğini araştırıyor. Alman Afrika Kolordusu (Afrika Korps) ile ilgili anlatıları ve bunların Mısır’ın kuzeyindeki kalıcı izlerini inceleyen bu proje, İkinci Dünya Savaşı’ndaki El Alameyn harekâtı sırasında Erwin Rommel’in ordusu tarafından milyonlarca mayının nasıl döşendiğini gözlemliyor. Dünyanın en çok mayın barındıran bölgelerinden biri olmaya devam eden bu alandaki araştırmaları ve saha çalışmaları sırasında Amin, Luftwaffe (Alman Hava Kuvvetleri) tarafından İkinci Dünya Savaşı’ndan kalma bir Alman savaş pilotunun anısına inşa edilmiş tuhaf bir piramide rastladı. Sanatçı, Nazi dönemine ait bu anıtın bir replikasını oluşturup Almanya’ya geri getirerek, bu olayların tarihsel çerçevesini tersyüz ediyor ve özellikle ana akım filmler tarafından sürdürülen Avrupa propagandasının, sömürgeci şiddetin ardından geriye kalan tekno-fosillerin sorumluluğunu reddetmeye nasıl devam ettiğine odaklanıyor.
Amin’in sergideki en yeni çalışması, Fransa’nın Cezayir’deki nükleer deneyleriyle ve radyoaktif serpintinin uzun vadeli etkileriyle yüzleşiyor. 1960 yılına ait tüyler ürpertici bir fotoğraf, Cezayir çölünde bir atom bombasının patlamasını bekleyen iki sıra insan benzeri figürü tasvir ediyor. Orijinal görüntünün minyatür bir modeli ve canlı fotoğraf rekonstrüksiyonu aracılığıyla Atom Elegy (Atom Ağıtı, 2022), gerçek zamanlı olarak asılı kalan nükleer şiddet beklentisini yakalıyor. Kibirli modernitenin güçlü bir sembolü olan nükleer yıkımın katastrofik vizyonu, bölgesel yıkımın sömürgeci miraslarına ve daha da önemlisi, geleceği işgal etmeye yönelik neokolonyal iradeye bir tanıklık olarak hem yüceltiliyor hem de ön plana çıkarılıyor.
İlk olarak 2020 yılında Heba Y. Amin ve Anthony Downey tarafından Mosaic Rooms Londra’da başlatılan When I see the future, I close my eyes, dijital otoriterliğin ortaya çıkan biçimleri ve savaş teknolojilerinin dijital sonrası geleceği etrafındaki tartışmaları genişletmeyi amaçlayan, yeni ve devam eden araştırmalar için bir metodoloji olarak sanat ve sergi üretimini araştıran işbirlikçi bir platformdur. Sergilerin temalarından ortaya çıkan içerikleri yayımlama taahhüdü taşıyan When I see the future, teknolojinin tarihine ve Batı görselliğini şekillendirmedeki rolüne odaklanıyor.
Heba Y. Amin
Stuttgart Devlet Güzel Sanatlar Akademisi’nde (ABK-Stuttgart) Dijital ve Zaman Temelli Sanat Profesörü, Black Athena Collective’in kurucu ortağı, MIZNA dergisinin görsel sanatlar küratörüdür ve şu anda Journal of Digital War dergisinin yayın kurulunda yer almaktadır. Demokrasi ve antifaşizm ideallerine bağlı sanatçılara verilen 2020 Sussmann Sanatçı Ödülü’ne layık görülmüş ve Field of Vision Fellow (NYC, 2019) olarak seçilmiştir. Amin’in çalışmaları; The Mosaic Rooms (Londra, 2021), Böttcherstrasse Ödülü Sergisi (Bremen, 2018), Eye Film Müzesi (Amsterdam, 2020), Quai Branly Museum (Paris, 2020), MAXXI Müzesi (Roma, 2018), Liverpool Bienali (2021), 10. Berlin Bienali (2018), 15. İstanbul Bienali (2017) ve 12. Dak’Art Bienali (2016) dahil olmak üzere çok sayıda sergide gösterilmiştir. Anthony Downey editörlüğündeki son yayını Heba Y. Amin: The General’s Stork, yakın zamanda Sternberg Press (2020) tarafından yayımlanmıştır; çalışmaları ve müdahaleleri The New York Times, The Guardian, The Intercept ve BBC gibi mecralarda yer almıştır. Ayrıca Amin, dünya çapında medyanın ilgisini çeken Homeland televizyon dizisinin setindeki muhalif grafiti eyleminin arkasındaki sanatçılardan biridir.
Anthony Downey
Birmingham City Üniversitesi’nde Orta Doğu ve Kuzey Afrika Görsel Kültürü Profesörüdür. Lübnan, Filistin ve Ürdün’deki kültürel pratikler, eğitim ve engellilik üzerine odaklanan ve AHRC tarafından finanse edilen dört yıllık bir araştırma projesinin (2020-2024) Kültürel Lideri ve Eş Araştırmacısıdır. Sırasıyla Third Text, Digital War ve Memory, Mind & Media dergilerinin yayın kurullarında yer almakta ve Research/Practice (Sternberg Press, 2019–devam ediyor) kitap serisinin editörlüğünü yürütmektedir. Şu anda yayımlanacak olan Unbearable States: Digital Media and Cultural Activism in a Post-Digital Age (2023) adlı kitabı üzerine araştırmalarını sürdürmektedir.
